OEM Lacná väzba Poznámkový blok princípy úpravy rozloženia a umelecká estetika

OEM Lacná väzba Poznámkový blok princípy úpravy rozloženia a umelecká estetika

 

Vstúpili sme do éry voľného toku informácií a zdieľania spravodajských zdrojov. Pre mediálny priemysel, keď sa objavia spravodajské udalosti, je pre akékoľvek médium ťažké kontrolovať alebo monopolizovať spravodajské zdroje, čo vedie k javu, že obsah mediálnych správ má tendenciu byť homogenizovaný. Na trhu spotreby spravodajstva sa vplyvom homogenizácie spravodajského obsahu spotrebiteľský výber novín skôr prenáša na výhody a nevýhody prostriedkov spravodajskej komunikácie a prevádzkových schopností novín. Skrátka, noviny venujú „umeniu“ žurnalistiky viac pozornosti ako kedykoľvek predtým.

 

Správy sú „komplexné umenie“, text, obrázok, titulok, formát...... Pri šírení spravodajských faktov zároveň môže vyvolať veľmi podobný estetický zážitok z umenia. Samozrejme, slovo "umenie" tu nie je literárna a umelecká tvorba, ale vo všeobecnosti sa vzťahuje na akýkoľvek druh priemyselných zručností, ktoré môžu použiť "krásne formy a metódy" na dosiahnutie určitej výšky. Koncom 90. rokov Wen Hui Bao založil Wenhui Pictorial Magazine, ktorý sa neskôr zmenil na Vision and Lens Documentary. Autor pracuje ako editor layoutu pre časopis Photographic Art. Tento dokument berie ako príklad hlavne postup úpravy časopisu Wenhui Art Magazine na diskusiu o niektorých myšlienkach o princípe úpravy rozloženia a umeleckej estetike.

 

Po prvé, text, jemnejší

Slová sú pre noviny dôležitým prostriedkom na komunikáciu s čitateľmi. Fotografický umelecký časopis je prevažne obrázkový, ale zahŕňa aj prácu s textom, ako je predslov, úvod, poznámka redaktora, popis obrázka atď.

 

Čo sa týka doslovného vyjadrenia, tu je popis minulosti.

 

Keď bol založený Wenhui Pictorial Magazine, publikoval množstvo moderných mestských sôch prevzatých z rôznych európskych krajín. Umelecké vyjadrovacie techniky týchto diel sú veľmi svieže a kreatívne. Navyše neboli nikdy publikované v Číne, čo má určitú spravodajskú hodnotu. Nechýba odkaz na rastúcu výstavbu mestských sôch v Šanghaji, preto sme sa rozhodli zverejniť ich na celej strane. Pretože kreatívne nápady tejto várky diel sú viac „saverické“, ak nie sú vysvetlené, je pre bežného čitateľa ťažké ich prijať. Preto podľa príslušných teórií moderného sochárskeho umenia v kombinácii s osobnými pocitmi redaktora ku každému dielu pridávať komentáre. V doslovnom vyjadrení sa snažte o zrozumiteľnosť, presné vyjadrenie, príliš sa vyhýbajte „odborným výrazom“.

 

Jedno z diel, stolička s chýbajúcou nohou, ale desaťkrát zväčšenou, stojí pred európskym sídlom Organizácie Spojených národov vo Švajčiarsku. V texte sa píše: „Mimoriadny význam extrémne obyčajnej stoličky (zmrzačenej na jednej nohe) sa prejaví, keď sa zväčší dostatočne na to, aby urobila silný vizuálny dojem.“ Táto „pojmová socha“ stojaca pred európskym sídlom Organizácie Spojených národov je tichá a šokujúca, ako obrovský otáznik pretrvávajúci v mysli sveta. Názov diela: Nájdenie rovnováhy.

 

Časopis vyšiel s názvom „New · Strange · Ingenious: A Glimpse of Modern Urban Sculpture Art in Europe“ a dostal veľa listov od čitateľov a umeleckej komunity. Kancelária Shanghai City Sculpture Commission v ten deň kúpila 500 kópií novín.

To ukazuje dôležitosť verbálneho prejavu pri komunikácii s čitateľmi. Umelecké obrázky často zahŕňajú určité technické znalosti. Ak je článok preplnený zložitými odbornými výrazmi, spôsobí to, že ľudia budú dešifrovaní a zmätení, čo sa rovná vylúčeniu čitateľov. Noviny často môžu vidieť veľa testovacích čitateľov, ktorí "čítajú trpezlivosť" textu, tieto slová alebo nepozorovane, alebo mystifikujúco, alebo ako tupý nôž krája mäso, alebo ako hmla vidieť kvety... Mnohé fakty ukazujú, že "citacia trpezlivost" nie je schopna vydrzat skusku, otestujes ho, vzda sa teba. Niektorí ľudia kladú výhody a nevýhody jazyka do štyroch stupňov: hlboký jednoduchý pre prvý; Hlboko pre druhú triedu; Plytký v plytkom pre tretiu triedu; Plytký v hlbokom von je štvrtý. Analýza je dôsledná a editor by mal urobiť prvú prácu.

 

Po druhé, ten obrázok je ešte úžasnejší

Americký fotoreportér nakrútil klasické dielo „Save the Refugees in Africa“, spravodajským pozadím je veľké sucho v Ugande. Obrázok je jednoduchý. Veľká, silná ruka drží malú, tmavú ruku afrického dieťaťa. Cez dve ruky je vidieť pozadie zeme, suché a popraskané od nedostatku vody. V tom roku získal Pulitzerovu cenu za žurnalistiku.

 

V skutočnosti pôvodná kompozícia tejto fotografie nie je takáto, ale dvaja kompletní ľudia stojaci a sediaci v strednej vzdialenosti. Neskôr, po niekoľkonásobnom orezaní, sa z neho stane veľká kompozícia zblízka. Orezané fotografie sú zjavne vizuálne výraznejšie. Autor sa dobre orientuje vo „voľbe vízie“ a správne uchopil „vizuálny stred“ a uspel. Zaujímavé je, že pri pohľade na tento orezaný obrázok nemáme pocit, že je neúplný, ale že je taký, aký má byť. Dve ruky na obrázku sú navyše orezané, takže už nepredstavujú dvoch konkrétnych ľudí, ale sublimovali do niečoho silne symbolického. Obraz efektívne sprostredkúva a uvoľňuje myšlienky a pocity, ktoré chce autor skutočne vyjadriť vizuálnym jazykom. Americký učenec Ben Clements povedal: „Výber fotografickej kompozície môže mať len jedno centrum záujmu (vizuálne)... Keď objavíme tému a nadchneme sa pre ňu, máme tendenciu prehliadať rozptýlenia, ktoré môžu narušiť a zničiť príťažlivosť. predmetu." ① Teória Bena Clementsa o „záujmovom (vizuálnom) centre“ má v našej spravodajskej fotoreportáži určitý praktický význam.

 

Noviny vstúpili do éry čítania obrázkov. Spravodajským obrázkom sa venuje čoraz väčšia pozornosť pre ich vizuálnu intuitívnosť a okamžitú dokumentačnú funkciu. Aby bolo možné lepšie ukázať tému fotografického časopisu, spracovanie rezania obrázkov je dôležitým článkom, ktorý nemožno ignorovať. Niekedy môže byť spravodajská fotografia dokonalým dielom bez akéhokoľvek orezania. Niekedy však z dôvodu obmedzenia a vplyvu subjektívnych a objektívnych podmienok pri snímaní nie je obrazový efekt príliš ideálny, preto je potrebné strihať. Najmä špeciálne fotoreportáže si často vyžadujú sedem, osem či dokonca tucet fotografií. Ak fotografie nie sú správne orezané, vznikne pocit vizuálneho chaosu, ktorý ovplyvní „stredisko záujmu“ a jasné vyjadrenie myšlienky témy. Reportovanie celovečerných fotografií je o celkovom efekte, nie o tom, či sú jednotlivé fotografie dobré alebo nie. Strihanie, niekedy drastické, vyžaduje „pohľad“, „gesto“ alebo „rekvizitu“ spojenú s predmetom.

 

To samozrejme neznamená, že fotografie fotoreportérov je možné ľubovoľne orezávať, najmä s rozložením jednej fotografickej reportáže je potrebné zaobchádzať opatrne. V skutočnosti vďaka implementácii modulárneho usporiadania niektoré úpravy obrázkov šetria problémy. Používajú metódu „rezania nôh, aby sa zmestili do topánok“, na ľubovoľné strihanie alebo transformáciu fotografií tak, aby ich začlenili do existujúcich modulov a niekedy dokonca zmenili fotografie na nepoznanie. To by malo vzbudiť pozornosť a zlepšenie vzhľadu editorov. [Ďalšie]

 

Po tretie, rozloženie je prepracovanejšie

Štúdie ukázali, že keď sú noviny v ruke, oči ľudí sa najskôr dostanú do kontaktu s celkovým vizuálnym štýlom stránky, teda formátom témy, ktorý vyjadruje vlastnosti správ, a nie detaily obsahu správ. Hoci samotný formát nemá žiadny špecifický obsah, je ako neviditeľná ruka, ktorá jemne vedie a ovláda pohľad čitateľov, aby sprostredkovala myšlienky rozloženia a odrážala charakter a štýl novín. Formát je tvárou novín, sú noviny ako „produkt“ po úprave, pred tlačou posledného procesu, vždy oceňované novinami.

 

Pokiaľ ide o štruktúru novín, neexistujú viac ako dva druhy: jeden je tradičná lineárna štruktúra a druhá je moderná dosková štruktúra (známa aj ako modulárna štruktúra). Tradičná lineárna štruktúra dbá na začiatok, smerovanie, otáčanie a uzatváranie čítania, ako aj na usporiadanie, vzájomné prenikanie a obchádzanie prvkov návrhu rozloženia, ako je bod, čiara a plocha. Tradičné usporiadanie je lineárny tok, je ľahké pripomenúť ľuďom čínsku krajinomaľbu alebo "Jiangnan Garden", vhodné pre pomaly jemnú chuť, dochuť. Štruktúra tanierov moderných novín je široko otvorená a úzka, stručná a živá, so zameraním na rytmus a vizuálny dojem. Keďže štruktúra tanierov je vhodnejšia pre moderné rýchle tempo života a čítania, dnes ju preberá väčšina novín. Štruktúra dosky sa skladá z pevných modulov, takže operácia rozloženia je rýchlejšia a pohodlnejšia.

 

Spravodajský informačný obsah novín má dnes tendenciu byť homogenizovaný, funkcia formátového jazyka je obzvlášť zrejmá a formátová kreativita vychádza jedna za druhou. Línia, farba, segmentácia roviny a ďalší jazyk rozloženia, vrátane moderného dizajnového konceptu, hrá prenikavo a živo; V minulosti bola bežná verzia (spájanie dvoch stránok), ktorá sa kedysi používala len zriedka, teraz široko používaná a niektoré dokonca zavádzajú rôzne formáty. Minulý rok, keď olympijská pochodeň prechádzala cez Wu-chan, Changjiang Daily vyrobil „pochodňové noviny“, ktoré využili netradičné usporiadanie na výrobu zrolovaných novín v tvare pochodne a v ten deň zvýšili predaj.

 

Inovácia formátu sa stala horúcou témou, ktorú redaktori novín neustále skúmajú v spravodajskej praxi. Inovácia formátu by sa podľa autora mala stať „normálnym myslením“ editorov layoutu, čo sa môže prejaviť ako nejaký nekonvenčný „prelom“, ale skôr ako druh denného a postupného hromadenia. Iba tento druh nepretržitej akumulácie je spoľahlivým základom pre inováciu, ktorá sa nazýva „hustá akumulácia, ale tenký vývoj“. Dá sa povedať, že inovácia rozloženia je komplikovaný a podrobný proces vedeckej analýzy, úsudku, rozhodnutia a praxe. Týka sa to pozície novín, trhových úvah, kultúrneho dedičstva a estetickej psychológie a mnohých ďalších tém, a nie jednoduchej katarzie a náhodného zavádzania emócií, čo si od praktizujúcich vyžaduje racionálny postoj. Kedysi dávno som videl nejaké noviny, až na to, že nedávali „štvorec“ do pinyinovej abecedy, na prvý pohľad to vyzerá skoro ako kópia západných novín. To nie je inovatívne. Je to šialené.

 

Layout je predsa len forma. Je to koncept a princíp, ktorým by sa noviny mali riadiť pri návrhu layoutu, aby z konkrétneho spravodajského obsahu našli najkrajšie a najefektívnejšie komunikačné prostriedky a vizuálny štýl layoutu a dosiahli jednotu formy a obsahu.

 

Štyri, názov, rafinovanejšie

Prečítajte si knihu, aby ste videli pokožku, prečítajte si noviny, aby ste videli tému. Pre editora layoutu je titulok dotvorením layoutu, jeho dôležitosť je samozrejmá. Bez ohľadu na to, ako dobre sú ostatné aspekty rozloženia urobené, titul nie je urobený dobre, rozloženie nie je hrdé. Dobrý nadpis môže často odhaliť podstatu spravodajských faktov, a tak upútať pozornosť čitateľov a vzbudiť silnú túžbu čítať.

 

Zrod dobrého titulu, niekedy možno záblesk inšpirácie, prichádza bez námahy; Niekedy je to "ľudia ho hľadajú, ale keď sa obzriete späť, ten človek je v tlmenom svetle." Dá sa povedať, že proces úpravy titulu je aj procesom prehlbovania pochopenia spravodajských faktov. 7. októbra 2001 Čína porazila Omán 1-0 a kvalifikovala sa na finále Svetového pohára 2002 a celá krajina sa radovala. V ten večer Wenhui Pictorial zverejnil súbor fotografií, počínajúc názvom „For Victory“, ktorý bol zjavne veľmi všeobecný. Neskôr sa zmenil na "Race to Victory", stále to nie je ideálne. Nakoniec, po dlhom uvažovaní, názov znel „Toward Victory“. Porovnajte proces úpravy tohto titulu, ide síce len o slovný rozdiel, ale pokrýva odlišný ideologický obsah a emocionálne zafarbenie, ten posledný je zjavne lepší.

 

Názov môže odrážať hĺbku myslenia a písacie schopnosti editora. Veľké titulky správ sa dajú urobiť veľmi „pútavo“, bežné veci, niekedy aj veľmi „geniálne“. Nedávno dokument Wen Hui Po's Lens Documentary zverejnil skupinu fotografií pod názvom „Mládež žiariaca v podnikaní“, ktorá popisuje príbeh troch vysokoškolákov, ktorí si zakladajú svoj vlastný biznis. Celý článok je z hľadiska spravodajských faktov bežný. Pozrite sa však na tri podnadpisy redaktora: „Natočte film a televíziu, natočte oblohu“, „Otvorte reštauráciu, urobte kultúrnu chuť“, „Predávajte mobilné telefóny, pochopte obchod“. Tu používame „robiť, strieľať; Otvoriť, robiť; „Predať“, „Wu“, tri skupiny šiestich slovies, čítané v plnom rytme, ako silný tlkot srdca mladého muža, živo načrtnúť túto nie je ľahké „brilantná“ téma .

 

Wen Hui Po má tradíciu brať tento titul vážne. Slovo „Fezhen“ nie je príjemné počuť, ale odráža hlboké učenie, hlboké myslenie a vysoký zmysel pre zodpovednosť. V prvých rokoch, keď som pracoval ako výtvarný redaktor na Katedre základnej literatúry a literatúry, som tým bol nasiaknutý. V hlbokej noci niektorí starí novinári stále váhali nad názvom alebo slovom v nadpise. Vzrušene chodili sem a tam, premýšľali a komunikovali medzi sebou. Toto je stav „radostí a smútku, vecí, ktoré zabúdam“. Dobré titulky sú vyrobené z tohto stavu.

Niekedy sa však pri tvorbe titulu vyskytnú nejaké problémy, ako je odpojenie, nesprávne zhrnutie, väčšie ako text alebo menšie ako text...... Na to musí editor layoutu venovať pozornosť. Čo sa týka niektorých novín, aby si „uchmatli trhový podiel“, senzácia, jednostranná snaha o vzrušenie z titulkov, dokonca išli proti faktom o správach, zavádzali čitateľov, je to skôr proti profesionálnej etike novinárov, neodporúča sa.

 

Päť, farba, lepšia

Emocionálny a „kozmetický“ efekt farby je zrejmý. Farba je živou zložkou vizuálneho vnímania a dôležitým prvkom vizuálneho jazyka rozloženia. Noviny môžu použiť farbu na vyjadrenie emocionálneho významu informácií a tvarovanie štýlu rozloženia.

 

Teraz väčšina novín implementuje farebnú tlač, ale niektoré farebné efekty stránky nie sú ideálne, často sa objavuje „farba sójovej omáčky“ alebo „veľká tvár“ a iné neuspokojivé javy. Problémy s farbami v novinách zvyčajne súvisia s nadmerným a nadmerným používaním farieb na stránkach a nepochopením základných princípov farieb zo strany redaktorov. Niektorý obsah rozloženia je v skutočnosti dobrý, ale nedávajte pozor na farbu, farba rozloženia je príliš efektná, ako "utečený kôň" ako na stránke "rampage", oslňujúca. Niektoré stránky naslepo a náhodne umiestnia niekoľko nadpisov v rôznych farbách, čitateľ nedokáže povedať, aké posolstvo tieto farby vyjadrujú a aký emocionálny význam, čo vedie k zmätku vo vizuálnom chápaní.

 

Farba má „temperament“, ideálny farebný efekt pochádza skôr z rozumnej „kontroly“ farby, než čím viac farieb, tým lepšie. Prax ukazuje, že farba rozloženia „menej, nie viac“, „použitie farby nie je také efektívne ako čiernobiela, ktorá je sama o sebe druhom estetickej farby“. Najmä mainstreamové médiá by mali byť opatrné pri používaní farieb a snažiť sa nájsť jednoduchý, atmosférický, stabilný a celkom individuálny spôsob spracovania farieb.

 

Rudolf Arnheim, americký učenec, verí, že vo vizuálnom vnímaní je tvar racionálny a farba je percepčná. "Tvar si musí zachovať svoju absolútnu prevahu nad farbou, inak sa obraz rozpadne kvôli príliš veľa farieb, rovnako ako muži budú zničení kvôli prílišnej zhovievavosti so ženami." ② To ilustruje, že vo vzťahu medzi „formou“ a „farbou“ obrázka zaujíma „forma“ dominantné postavenie. Dôvod je jednoduchý: farebná fotografia sa neodstránením farby nerozpadne, z čiernobielej snímky plne pochopíme základný význam fotografie; Ale ak odoberiete tvar, obraz sa rozpadne a je ťažké pochopiť farebné fragmenty.

 

Tento princíp platí aj pre rozloženie farebného spracovania novín. Ideálny obraz (rozloženie) je koordinácia a jednota „tvaru“ a „farby“.