Krabice z kozmetického papiera Clamshell Kľúčové techniky spracovania podsvietených fotografií pred tlačou

Krabice z kozmetického papiera Clamshell Kľúčové techniky spracovania podsvietených fotografií pred tlačou

 

Zárukou kvality tlače je foto predtlačové spracovanie. V predtlačovom spracovaní je originálna fotografia ovplyvnená technológiou snímania, vybavením, prostredím a ďalšími faktormi, takže originálna fotografia má rôzne stupne defektov. Okrem toho majú rôzne fotografie rôzne umelecké štýly a požadované efekty, čo si vyžaduje predtlačovú výrobu nielen na opravu nedostatkov fotografií, ale aj na snahe vysporiadať sa s umeleckými efektmi, o ktoré sa autor usiluje. Svetlo je miazgou a dušou fotografie, podľa charakteristík svetla vo fotografii možno fotografie rozdeliť na downlight diela a backlight (vrátane bočného protisvetla).

 

Svetelný zdroj je pred objektom (vrátane bočnej prednej strany). Pri snímaní v protisvetle (alebo bočnom protisvetle) sa zdroj svetla nachádza za objektom (alebo na ľavej a pravej strane bodu snímania). Fotografovanie v protisvetle môže vylepšiť textúru objektu a atmosféru farby, zlepšiť vizuálny vplyv a hĺbku obrázka, takže fotografia má bohatú farebnú chuť, silný kontrast a silu, silný zmysel pre priestor a ďalšie vlastnosti.

 

Pri fotografovaní v protisvetle je metóda svetla jednou z najefektívnejších metód fotografickej tvorby, fotografie v protisvetle dokážu z obyčajných predmetov urobiť atraktívne obrázky, priemerné veci na skrášlenie, takže je to bežná metóda v mnohých fotografických umeniach. Kvôli vysokému kontrastu a mnohým zmenám pri fotení v protisvetle je však väčšina hlavných častí v tieni a nasnímať ideálny efekt nie je jednoduché. Fotografické diela majú často na prednej strane tmavé svetlo a kvalita svetla nie je ideálna, takže kontrast tónov je veľký, úrovne svetla a tmy nie sú ideálne a existujú nedostatky, že farebná štruktúra prednej strany objektu je ťažko úplne vyjadriť.

 

Pri niektorých prácach s podsvietením sa vplyvom rozptýleného svetla v obraze vytvárajú zbytočné škvrny alebo hmlové svetlo a tieň, čo priamo ovplyvňuje výkon úrovne a tónu. To všetko vyžaduje, aby si výrobný personál osvojil vlastnosti podsvietených fotografií, zlepšil ich umeleckú kultiváciu a estetický vkus, plne využíval pokročilé predtlačové vybavenie a procesnú technológiu v predtlačovej výrobe a spracovaní, presne pochopil kľúčové technológie Lin Qi, informačný inštitút Fujianskej akadémie poľnohospodárskych vied, pred vodoznakom podsvietenie fotografií spracuje štýl podsvietenia a vyberie najlepšiu metódu spracovania podľa charakteristík fotografií a tlače. Zlepšiť kvalitu výroby. Aby sme to zhrnuli, mali by sme venovať pozornosť nasledujúcim aspektom.

 

Najprv uchopte tón fotografií v protisvetle

Vzhľadom na to, že podsvietenie pracuje s pozornosťou na svetlo, tón sa výrazne mení a môže vytvárať rôzne farebné tóny. Vo veľkom množstve funguje podsvietenie, niektoré sú hlavne teplé farby, niektoré sú hlavne studené farby. Navyše, časť farby obrazu sa zdá byť nejakou farbou, v skutočnosti autor zámerne sledoval, takže ju nemožno považovať za farbu, takže pri reprodukcii presného tónu obrazu je predpokladom urobiť dobrá farebná kópia. Napríklad podsvietenie funguje s postavami, pretože hlavné telo by malo pri kopírovaní primerane kontrolovať tón pleti postavy a farba pleti postavy by mala mať primeraný jas, ale musí byť v súlade s celkovým tónom obrazu. dosiahnuť harmóniu a jednotu. Týmto spôsobom, prostredníctvom reprodukcie farieb, môže skutočne odrážať vlastnosti podsvietenia.

 

Po druhé, dávajte pozor na svetelné spracovanie fotografií v protisvetle

Fotografovanie v protisvetle sa vyznačuje plným a presným využitím svetla, v rukopise je veľmi dbať na svetlo, preto sa predtlačová produkcia vysporiadala s krásou svetla, v prvom rade na rozlíšenie hlavného smeru svetla je bočné protisvetlo, príp. podsvietenie.

 

Rozlišujte medzi svetlým povrchom, stredným povrchom a tmavým povrchom. Jas medziľahlého povrchu nesmie presahovať alebo byť plochý s jasom prijímacieho povrchu; Jas tmavej roviny nemôže prekročiť alebo sa rovnať jasu strednej roviny. Napríklad, ak je vzťah medzi tmavosťou tváre prevrátený alebo plochý, potom aj keď je farba pleti dobre spracovaná, stále to dáva ľuďom nepríjemný pocit, takže nemôžete jednoducho zdôrazniť jasnú farbu a stratiť vzťah medzi svetlom a tmou. tváre postavy. Kopírovanie by malo zvládnuť nasledujúce body:

 

(1) dávajte pozor na svetelný efekt celkového obrazu, aby ste mali silný zmysel pre svetlo. Pozrite sa na tanier, pozrite sa na kontrast. Farba svetlého povrchu nemôže byť plochá a plná a tmavý tón by mal byť hlboký;

 

(2) Zvýraznenie by malo byť jasné a bod zvýraznenia by mal byť koncentrovaný. Zvýraznená časť obrazu má najsilnejší zmysel pre svetlo a oblasť rozjasnenia zvýraznenia by mala byť malá, čím je plocha menšia, tým je svetlo koncentrovanejšie, zvýraznenie môže byť osvetlené. Extrémne zvýraznenie siete, plytká a stredná úroveň tónov by mala byť bohatá, aby sa zvýraznil jas zvýraznenia;

 

(3) Na zvýraznenie hlavného svetla. Niektoré rukopisy sú preplnené svetlom, zamieňajú sa medzi pozitívnym svetlom a protisvetlom. Je potrebné vykonať lokálne opravy pôvodného rukopisu, vedome zamerať hlavné svetlo na centrálnu kľúčovú časť obrazu a stlačiť štyri strany astigmatizmu, aby sa zaostrila línia pohľadu, zvýraznila sa téma a zvýraznila sa umelecký efekt;

 

(4) Zaoberajte sa odrazom. Všimnite si, že línia kríženia tváre postavy by mala byť zrejmá, keď sa temná strana zmení na odraz a niektoré odrazy vyžadujú umelecké spracovanie.

 

Po tretie, zdôraznite zmysel pre svetlo na obrázku

Fotografia je použitie svetla na opis tvaru, farby, úrovne tónov, perspektívy a textúry objektu. Preto pri reprodukcii treba dbať na svetelnú charakteristiku podsvietenia diel. Fotografie s rôznymi uhlami svetla (vrátane použitia farebného svetla) by sa mali podrobne analyzovať a preštudovať. Pri reprodukcii by sme mali zachytiť svetelné zmeny obrazu tak, že svetlá časť obrazu by mala byť svetlá, tmavé miesto tmavé a mal by sa zachovať určitý kontrast, aby sa dosiahla jasná scenéria, bohaté vrstvy a dobrý zmysel pre perspektívu a trojrozmerný efekt. Napríklad pri práci zblízka veľké plochy sýtych tónov vyčleňujú malé plochy jasných tónov. A táto malá oblasť svetlého tónu, na obrázku a hrať dokončovacie efekt. Ak sa vzdáte alebo ignorujete úlohu tejto malej plochy jasného tónu v reprodukcii, obraz bude sivý bez svetelného zmyslu a stratí kúzlo a štýl podsvietenia postavy.

 

Po štvrté, pochopte výkonnosť textúry

Diela podsvietenia majú tiež ideálny výraz pre povrchovú štruktúru predmetov. Preto treba pri reprodukcii klásť dôraz aj na reprodukciu textúry. Napríklad pri práci so snehovou scénou je potrebné vedome posilniť kontrast tónového kontrastu v reprodukcii, zlepšiť úroveň jasu a úroveň podjasu a zachovať určité množstvo farby, aby sa uľahčila textúra snehu. . Pri iných typoch podsvietenia musíme venovať pozornosť aj výkonu textúry, inak stratíme prirodzené vlastnosti podsvietenia.

 

Po piate, farba by mala byť hustá a svetlá

Podsvietenie má vlastnosti bohatého tónu, vysokej sýtosti farieb, silného kontrastu hustoty atď., pričom tlačový materiál je obmedzený rôznymi špecifickými podmienkami, čo vedie k tomu, že reprodukcia kontrastu, sýtosti farieb, lesku a iných aspektov nie je taká dobrý ako originál. Preto by sme pri kopírovaní mali používať množstvo farieb rôznych farieb a venovať pozornosť jasnému a hierarchickému výkonu farby, aby odrážali silné a jasné charakteristiky podsvietenia. Napríklad pri práci v protisvetle s bielym mačiatkom ako hlavným telom je hlavné telo v tmavom a chladnom tóne, predná časť mačky je osvetlená teplým svetlom, okraj mačky predstavuje obrys studenej farby a predná časť hlavného tela je stredným tónom, ktorý odráža teplý a studený a vytvára bohatý a hustý obraz zmien farieb. V tejto súvislosti by ste pri kopírovaní mali venovať pozornosť dvom bodom: Po prvé, na základe zabezpečenia množstva farby pozadia sa vysporiadajte so vzťahom medzi hlavným telom, obrysovým svetlom a množstvom farby pozadia, aby ste zabránili tomu, vyskočenie z obrazu z dôvodu príliš jasného svetla, čo ovplyvňuje harmonický a jednotný efekt celého obrazu; Druhým je venovať pozornosť výkonu živosti farieb hlavnej prechodovej obrysovej čiary, aby sa zvýšila živosť farieb celého obrazu a dosiahol sa príjemný efekt reprodukcie.

 

Šestka, pozor na nastavenie a úpravu stredného ladenia

Ovládanie množstva farby použitej v strednom tóne je veľmi dôležité pre výrobu podsvietenia, ktoré môže stabilizovať množstvo atramentu použitého vo svetle a tme a vyhnúť sa javu plytkých alebo hlbokých tónov. Pri reprodukcii farebného reverzného filmu je potrebné na základe vhodnej kompresie krokového tónu zachovať jasnú farbu svetlú, stredný tón bohatý a tmavý tón a je potrebné stlačiť množstvo atramentu. používa sa v tmavom tóne. Pri reprodukcii farebných fotografií je potrebné vedome zlepšovať čistotu na základe ovládania tónu, najmä zvýrazniť intenzitu jasného tónu. V prípade, že bočné podsvietenie pracuje s veľkou plochou, malou úrovňou tónu a sýtosti farieb, množstvo farby treba primerane zvýšiť na základe zachovania úrovne, aby sa dosiahol harmonický a vyvážený reprodukčný efekt tónu. Nastavenie a úprava stredného tónu musí v prvom rade spĺňať zrakové návyky ľudského oka. Portrétna fotografia, či už je svetlá alebo protisvetlá, stredný tón je svetlý, farba pleti je svetlá a tenká, stredný tón je tmavý, farba pleti je tmavá a tmavá, aj keď viac ako 5 % hodnoty bodu je svetlá a tmavá, v ľuďoch to vyvolá nepríjemný pocit.

 

Kľúčom k trojbodovej kalibrácii podsvietenia (bočného podsvietenia) je ovládanie stredného bodu. Okrem kontroly stredného bodu pravidla šedého rebríčka je dôležitejšie vybrať si kúsok tváre ako kontrolný bod, trik je v tom, vybrať si, ktorý kúsok tváre ako kontrolný bod, ako vedecky previesť hustotu do bodovej hodnoty. Podľa skúseností z prevádzky by sa čelo malo použiť ako medziľahlý kontrolný bod, pričom hodnota bodu červenej verzie ako referenčná hodnota, hodnota hustoty čelnej časti reverznej fólie je 1,2, čo sa prevedie na oblasť bodu. nie viac ako 50 % a kontrolované na 45 % ~ 48 %. Keď je hustota tváre podsvietenia väčšia, sekundárne zvýraznenie ako bod nastavenia bieleho poľa, použitie zosvetlenia 10 % krivky úrovne, s najväčšou hodnotou kalibračnej hustoty čierneho poľa, stredná a tmavá tvár plného výkonu , čierna verzia krivky úrovne strmšia, s čiernou verziou vlasov a tvárou tmavej úrovne.

 

Ak je hustota rozjasnenia tváre nízka, hodnota kalibračnej hustoty bieleho poľa by mala byť nízka, aby sa prehĺbila farebná úroveň tónu rozjasnenia. Hustota kalibrácie čierneho poľa je menšia.

 

Podľa hustoty tváre portrétneho rukopisu je rozdelený do troch kategórií: ① normálna expozícia. Kontrast hustoty štandardná cis fotografia, bočné podsvietenie, telo tváre je v jasnom tóne, stredný tón, je úmerné jasu, je v najlepšom rozsahu vizuálneho jasu. Vo všeobecnosti, nastavením hodnoty sýtosti svetlých a tmavých tónov a zodpovedajúcej krivky úrovne a korekcie farieb možno lepšie reprodukovať úroveň a zmenu farby pôvodnej farby pleti bez akýchkoľvek úprav a úprav. ② Preexponovanie. Vysokoprofilové fotografie s malým kontrastom hustoty, hlavná časť tváre je svetlá a tenká a jas je vysoký a sú potrebné niektoré prehĺbenie úprav. Ak chcete znížiť jas, priblížte sa k štandardnému jasu, aby sa dosiahol lepší kontrast tónov a efekt vizuálneho jasu. ③ Podexponovanie. Hlavná časť tváre podsvietenej fotografie s veľkým kontrastom hustoty je tmavá a hlboká a jas je nízky, takže je potrebné vykonať určité úpravy na zníženie a zlepšenie. Na jednej strane na základe automaticky nastavených hodnôt vysokej hustoty svetla a tmy manuálne zvýšte niektoré nastavené hodnoty hustoty, čím je potrebné stratiť niektoré vysoké úrovne svetla a stlačiť niektoré úrovne tmy; Na druhej strane, krivka strednej až stredne tmavej oblasti sa stiahne nadol a požadovaná hodnota bodu sa zníži o 5 %, aby sa zlepšil jas a priblížil sa k štandardnému jasu, aby sa dosiahol lepší krokový kontrast a efekt vizuálneho jasu. .

 

Sedem, ovládajte kontrast tónov

Široký rozsah sýtosti a bohaté zmeny farieb sú ďalšou vlastnosťou podsvietenia. V prípade obmedzeného rozsahu hustoty tlače (asi 1,8) a zmeny farby sú oveľa menšie ako funguje podsvietenie, mali by sme plne využiť procesné podmienky výroby platní a tlače, stačí tmavý tón čiernej platne a úroveň a množstvo farieb jasného tónu by sa mali ovládať tak, aby bola farebná škála repliky široká a živá. Kopírovať fotografie bočného podsvietenia, na základe ovládania stability stredného nastavenia je potrebné vhodne predĺžiť tón kroku pre uľahčenie trojrozmerného zmyslu a perspektívneho efektu scény na obrázku. Najmä scenéria funguje, je veľmi potrebné urobiť krokový tón dlhší, čo viac prispieva k výkonu charakteristík bočného podsvietenia scenérie. Okrem toho na základe zachovania dobrého stredného tónu pri replikácii je potrebné primerane zlepšiť jas jasu a ak je to potrebné, niektoré lokálne svetlé body je možné vytvoriť do siete, aby sa zlepšil kryštálový zmysel obrazu. . Na základe zachovania úrovne by farba mala byť hrubšia, aby pomohla posilniť zmysel pre priestor a trojrozmerné vnímanie celého obrazu, zachovať dobrý pomer jasu a kontrastu farieb a dosiahnuť príjemný reprodukčný efekt. V skutočnej práci, pre diela s relatívne plochým jasom, by sa množstvo farby malo zlepšiť na základe zachovania jasnosti; Pri matných prácach by sa malo množstvo farby určitej farebnej dosky primerane znížiť pri zachovaní mierneho tónu, aby sa dosiahol dobrý efekt reprodukcie.

 

Osem, kalibračné body rôznych verzií

Niektoré bočné podsvietenie, podsvietenie obrázkov postavy, tvár tmavej oblasti je veľká, vysoká hustota farieb, farba je žltohnedá alebo červenohnedá. Pri kalibrácii je bodová oblasť žltej a červenej verzie viac ako 80 % alebo dokonca 90 %, čo je blízko k oblasti bodky hlbokej základnej farby (100 %). Pretože bodka v tejto oblasti pri tlači výrazne mení hodnotu farby, aj keď je vytlačená podľa štandardného množstva atramentu, farba vytlačenej kože bude červená, „oheň“ a potom je hlboká primárna farba nenasýtená. a odstupňované a pri tlači je ťažké ich brať do úvahy. Ak tlač zohľadňuje farbu pokožky, množstvo atramentu je malé, farba pokožky môže byť, ale hlboká primárna farba je nenasýtená; Ak tlač zohľadňuje sýtu primárnu farbu, množstvo atramentu je dostatočné, potom je tmavá farba kože červená. Preto je v tomto operačnom bode potrebné prijať zodpovedajúce opatrenia pre túto situáciu. Takýto farebný separačný film môže dosiahnuť dobrý reprodukčný efekt a tlač je dobrá. Ak sa stretnete s tým, že samotný pôvodný rukopis má chybu, ktorú nemožno oddeliť od stupňa, potom by kalibrácia separácie farieb mala byť založená na tmavej farbe kože a červená verzia je kontrolovaná na približne 75 %. Keď množstvo hlbokej primárnej farby nestačí, táto oblasť sa vyberie na lokálne prehĺbenie, aby sa otvorila vzdialenosť medzi nimi. Takéto oddelenie farieb môže nielen zmierniť tmavý tón pleti, ale môže tiež zohľadniť sýtosť hlbokej základnej farby, aby sa dosiahlo to najlepšie z oboch svetov.

 

Stručne povedané, pri predtlačovej výrobe fotografií v protisvetle by sme mali starostlivo analyzovať pôvodný rukopis, aby sme zistili, či je farba neobjektívna, úroveň, čistota, sýtosť farieb atď., je dobrá, plne rozumieme tvorivému zámeru autora a umelecký efekt, ktorý chce dosiahnuť, a podľa vyspelých predtlačových zariadení pre pôvodný rukopis potrebné spracovanie a modernizácia. V plnej miere sa tak prejaví skutočný umelecký efekt a kvalita tlače diela.